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当代大写意名家冯瑞林2022年迎春作品展
作者:河北省采风学会第一分会

当代大写意名家冯瑞林2022年迎春作品展

核心提示:

冯瑞林老师常说:中国画的表现形式实质都是写意的,因为中国画的造型观念和表现意识就是写意,再扩展说,中国所有的文化艺术形式,不管是戏曲、文学、音乐甚至武术、围棋等等,都是写意的。因此,中国的写意花鸟和写书法一样是写出来的。

冯瑞林是科班出身,他在高校音美系完成学业,又长期从事美术教育,正如陈丹青指出的,真正的艺术很少是在院校里创造的,冯瑞林为了探求中国画的真谛,又走向社会,走遍五湖四海。从技艺层面上讲,他基本功扎实,梅兰竹菊,虫鸟走禽,无不得心应手,信手拈来,他由于经过系统的学习训练,各种构图色彩也是烂熟于心,挥洒自如。他的画立意新颖,老辣果断,浑厚朴拙,雄健酣畅,他的画走到哪里画到哪里,没有人不喜爱,没有人不赞赏的。

然而,艺术是一个既直观却又深奥的领域,什么是艺术?什么是艺术的臻美境界,画得漂亮就是艺术吗?是,也不是,画得鲜艳就叫艺术吗?是,也不是。正如中国古人早就说的那样“诗家圣处,不在文字,不离文字”是说好诗不在文字,功夫在诗外,但又离不开文字。绘画也一样,好的画,不看画面,但又离不开画面。什么叫艺术,英国美学家科林伍德明确指出:“技艺并不是艺术”,(《艺术原理.》)并且说:技巧也不是艺术。而我们现在的人把所有绘画都统称为艺术就像现在见到女人都统称为美女一样。

冯瑞林作为长期从事美术教育的老师,他当然知道这些道理,但正像我们懂这个道理但并不是全部做到那样,冯瑞林一直在理论和实践上摸索着。按照科林伍德的这个艺术理论,技艺技巧并不是 艺术,真正的艺术是情感、想象、理念层面上的东西,冯瑞林一直在这方面寻找着什么,在技艺技巧之外,还应该追求点什么,随着他十多年来一直在南方和北方创作的交流经验中,他终于发生了嬗变,这个纠结也水到渠成的得到了破解。

早在八九年前我们南北方的书画家在一起创作交流时,我就提出一个认识,北方的书画家大多数都是粗狂霸气,剑拔弩张,用色大深大沉,显得“过”(书法也是)虽然有浑厚的一面,但那种“毛毡气”也是显而易见的。显得有点俗气,什么叫“俗”,钱钟书一语道出:“量的过度就叫‘俗’”。而北方的书画家也许生活性格习惯养成了这种普遍的审美。中国书画历来有“南派”、“北派”之分,南派多温良恭俭让,纤巧细作,追求淡雅素静为美,但智有余而气不足,北派多粗狂豪拓,不拘小节,凶悍霸气,但缺乏含蓄,其实南派北派各有所长,各有所短,那年我和冯瑞林参加一个画廊的筹备,主人嘱咐我起名题匾,我定名为“南北风画廊”,意谓南北书画家有相互学习,相互吸收的必要,江南才子要学北方汉子粗犷的一面,北方俊杰应学习南方精英的细腻功夫。冯瑞林从那时起就一直在琢磨这一理念,在思考南北交融这一命题,他显然在这方面比其他的人想得更多,悟得更深,这不是技巧问题,这是理念问题,是情感想象的境界,他把南北风对流起来,化作山雨,挥洒滋润着新的天地,他把雄健渗入细腻的笔触,让北方汉子豪迈中透出万千柔肠,他消淡了暴烈的脾气,学会了柔绵的礼数,犹如如今的一些烈酒,开发出了一种柔绵型的佳酿,很多的画面减少了一往浓妆艳抹的年味,换上了素淡高雅的晚装,爽爽然显出一种林下之风,看上去分明象江南水乡的河边走过的一位窈窕淑女,又象一个捧着书卷透露着文人气息的儒生。

中国的文人画境界无穷,犹如中国的戏剧,一根马鞭就可表现一匹奔马,一支桨就能在舞台上表现一只行船,冯瑞林的大写意花鸟画,更臻空灵的境界,他在南北交融中渐入佳境了,人们在欣赏他的画面时能更多地品味到他的画外之音。

苏东坡说:“分科而医 医之衰也,占色而画,画之陋也决不能孤立地去看画的色,每个画面都和自然和人类情感有许多关联,看冯瑞林而今的新的画面,新的色彩,新的画风,自然会令人想象到许多新的人生感受和体悟。

艺术简介:

冯瑞林,1953年生于北京。现为国家一级美术师、北京市美术家协会会员、河北省采风学会会员、世界华人联合会(总会)诗书画研究院理事、中国书画研究会副会长、中国人民对外友协创作部主任,系中国当代实力派大写意画家主功大写意花鸟画、泼墨泼彩山水画。作品立意新颖、润笔老辣果断,追求浑厚、朴拙雄健、酣畅之美;多年来深研传统,锐意创新形成了自己鲜明的艺术特色和独特的艺术风格。(图文来源:家庭周报。)






























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