我打开《高老头》一书，这是法国作家巴尔扎克的长篇小说，不自觉地闻一闻，并自言自语，“好香啊”。

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在《两处访问》一章中，有这样的叙述，“她身上发出一阵阵的香味，两眼水汪汪的，大概才洗过澡；经过一番调理，她愈加娇艳了。年轻人是把什么都看在眼里的，他们的精神是和女人的光彩融成一片的，好似植物在空气中汲取养料一般。欧也纳无须接触，已经感觉到这位太太的手鲜嫩无比；微微敞开的梳妆衣有时露出一点儿粉红的胸脯，他的眼睛就在上面打转。”

以上叙述，具有画面感，让人过目不忘，思绪万千，这是阅读视角上的感受。从写作视角上说，这冰山一角的画面感对我的写作具有启示，我虽然写散文，散文与小说是迥异的，是两种截然不同的文体，但从叙述的画面感来说，具有相通性，也就是说，散文写作的叙述，可以借鉴小说叙述的方法——画面感。如果从图画来说，以上叙述可以看成一幅图画，具有整体观感，从中也可以分为三幅图画：第一幅图画是，“她身上发出一阵阵的香味，两眼水汪汪的，大概才洗过澡；经过一番调理，她愈加娇艳了。”第二幅图画是，“年轻人是把什么都看在眼里的，他们的精神是和女人的光彩融成一片的，好似植物在空气中汲取养料一般。”第三幅图画是，“微微敞开的梳妆衣有时露出一点儿粉红的胸脯，他的眼睛就在上面打转。”在这三幅图画中，对我内心具有冲击力的又是第二幅图画：“他们的精神是和女人的光彩融成一片的，好似植物在空气中汲取养料一般。”一个“融”字，仿佛让我在春天里清醒，精神与光彩是可以相融的，一个“融”字就把精神与光彩连在一起，把理性与感性融在一起。这便是文学。在文学写作中，写作的探寻，从某种意义上说，就是要探究理性与光彩的融合，如同大家经常所说的，画中有诗，诗中有画，诗画结合。画面感，让叙述的文字在读者眼中生动、形象，鲜活起来。这一幅画，再来一个拟人化手法，真的是锦上添花，美不胜收，“好似植物在空气中汲取养料一般。”这小巧玲珑的修辞手法，仿佛画龙点睛，让“他们的精神是和女人的光彩融成一片的”画面，活起来了。

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在《父亲的死》一章中，我的阅读，慢慢地阅读，仿佛身临其境，感触深深，比如：“他每只眼中冒出一颗眼泪，滚在鲜红的眼皮边上，不掉下来。唉！倘若我有钱，倘若我留着家私，没有把财产给她们，她们就会来，会用她们的亲吻来舐我的脸！我可以住在一所公馆里，有漂亮的屋子，有我的仆人，生着火；她们都要哭成一团，还有她们的丈夫，她们的孩子。这一切我都可以到手。现在可什么都没有。钱能买到一切，买到女儿。啊！我的钱到哪儿去了？倘若我还有财产留下，她们会来伺候我，招呼我；我可以听到她们，看到她们。”“唉，谁知道？她们两个的心都像石头一样。我把所有的爱在她们身上用尽了，她们对我不能再有爱了。”

阅读，需要相关的经历，才会感同身受，才会深深感受到法国作家巴尔扎克笔下的高老头死前的悲剧人生。这仿佛一棵古老而腐朽的大树，越老越凄惨，不得不经历凄风苦雨的最后时光。这时光，是无奈的，然而又具有普适性的，像高老头这样的老人，走向死亡的情景，让人触目惊心，不忍看！凄凄惨惨戚戚！这样的情景，无法用欢乐的歌曲代替，只能用低沉的丧曲作为背景。

这书中的情景，仿佛另外一种书香，随风飘入我的内心，沁人心脾，让高老头走进我的内心，与我对话。让心灵的对话，伴随我的后半生，仿佛书香，不离不弃。